贺友直是第一位连环画教授，也是20世纪连环画兴盛时代最具代表性的画家之一。因而他也常常自嘲“连环画是小儿科”，自己“充其量是个连环画家罢了”。
据他的小女儿贺小珉在《忆老爸贺友直》一文中回想，贺友直的后六十年一向寓居在被戏称为“一室四厅”的小小作业室中，他说：“这是一种兴趣，一边作画一边能够听到厨房嘁嘁喳喳的说话声和闻到菜的滋味，然后幻想喝酒的菜肴，这多快乐。现在的大楼虽房间大了，左邻右舍都毫不相干，这多无趣，住在里边犹如鸟被关在鸟笼。”
他不喜爱高楼大厦，一直对自己的家园记忆犹新，大时代布景加上个人阅历，使他的画作彻底脱离了精英化倾向，经过关于那些外形淳朴、性情明显的农人形象的描写，体现的往往是最底层公民的日子情况、是乡村社会变革时代的日子体会。
贺友直先生与中华艺术宫有着不解之缘，从1996年起，贺友直和他的夫人谢慧剑一同多次把他的重要著作，总计2千件左右，捐献给了上海美术馆(中华艺术宫前身)，基本涵盖了他的一生创造汗水，其间包含《山乡剧变》、《白光》、《胖嫂回娘家》、《贺友直画自己》、《李双双》、《小二黑成婚》等。
而上一年的3月16日，是贺友直先生去世一周年的日子，中华艺术宫、上海公民美术出版社和上海市美术家协会联合主办了“贺友直先生留念座谈会”。
在座谈会上，我国文艺谈论家协会副主席、上海市政府参事毛时安点评说：“他在连环画和方寸之地上创始出了日子，创始了归于时代日子归于连环画的艺术国际;他对尘俗、布衣的日子进行了挖掘和尽力;他是是真正含义上布衣艺术家，他将布衣尘俗、市井的日子，进步到艺术的层面，为曩昔的时代留下了永久的肖像。”
