从上文可知，就画风而言，明清二代擅绘女画家笔下的山水多以摹古为主，且大多善于适意画风的文人书斋山水，兼有少数实景山水之作。这涉及到她们和男性文人之间的交游。明清画坛崇尚南宗的文人山水画风，无疑也影响到女画家笔下的山水景致。
我们可以李因与葛征奇爱人二人为例阐明男女画家在不同画题上的擅长。李因，约1611 - 1685年，字今是，又字此生，号是庵，又号龛山逸史，钱塘(浙江杭州)人。李因擅花鸟，兼能山水。在嫁予文士葛征奇之后，李因随夫宦游，南北游历，太湖、金焦、黄河、济水、幽燕等各地山川实景皆曾亲见。[7] 但在落笔纸上之时，李因更多选择的是不求形似的文人适意山水。尽管葛征奇曾称赞李因所摹绘的米家山水独得神韵——“时余方挟有画癖，宗云林、子久、梅道人辄不得恒似。是庵独摹大小米，具体而微，所谓以烟云供养也。”但他不讳言自己更擅绘山水，而李因善于花鸟——“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”这也才必定程度上代表了明清男性画家与女性画家在作画时的不同偏好。
