跟着时刻的推移，有越来越多像让-弗朗索瓦·拉斐利、伦勃朗·布加迪相同后来具有国际名誉的艺术家，成为了艺术奥运的失利者。例如，1928年的阿姆斯特丹奥运会上，闻名的英国马术艺术家阿尔弗雷德·芒宁斯（Alfred Munnings）几幅参赛作品均未能感动评委；乔治·格罗兹（George Grosz）以德国重量级拳击手马克斯·施梅林（Max Schmeling）为模特的作品也被以为不足以登上领奖台。
评委对艺术作品的判别有时呈现差错的，有时却合情合理。比如垃圾箱画派 （Ashcan School）艺术家乔治·贝洛斯 （George Bellows） 的《夏基的雄鹿》（A Stag at Sharkey‘s），现在其被公以为体育艺术的巨大创造之一，但贝洛斯对纽约搏击沙龙一场业余比赛的严格描绘，如同与顾拜旦所崇奉的奥林匹克志向相左。
与此一起，一些不太闻名的艺术家却得到了意想不到的喜欢。例如，卢森堡的让·雅各比（Jean Jacoby）分别在1924年和1928年取得两枚绘画金牌；瑞士平面艺术家亚历克斯·迪格尔曼（Alex Diggelmann）在1936年取得了金牌，然后在1948年又收成了银牌和铜牌。
